港影:谁是“港产片”最后的神话?

随意打爆邓肯司机?加内特生涯纯实力大揭秘 凯文加内特是极具争议的超级巨星,他在任何一个美国媒体排出的历史地位榜单中几乎都能位居历史前20,国内国外论坛上KG和蒂姆邓肯以及德克诺维斯基的口水....

「在文字中证道。——唐泪」

最后的神话。

这个话题,或会令一部分人感到不安。

港圈拥趸,向来倾轧严重,往好了说,谁都不服,往坏了说,完全没什么水准可言,动辄撕咬、攻击,让人齿寒。

即便到了夕阳西下之境,也仍似乎一切照旧。

但笔者仍要想问一句。

谁是“港产片”最后的神话?

话题仍将落到“五大巨头”。

双周一成,已经耗尽了昔年的荣光,而在硕果仅存的“五大巨头”之外,则再无一人,可以有振臂一呼的资格。

所以很显然,刘梁郭甄古,就是“港产片”最后荣光。

为何强调“港产片”?

因为他们都是香港演员,只有粤语片,才是其根。

但近年来,这五人的战绩也滑坡严重,似有“神话”破灭之意。

当下则更难乐观。

他们各自“有扑有爆”。

郭富城携一零年代《寒战》、《无双》之势,步入二零年代之后,却连续遭逢《风再起时》、《断网》和《扫毒3:人在天涯》的扑跌,唯《临时劫案》尚可。

刘德华自《拆弹专家2》大爆过后,从《潜行》、《红毯先生》到《危机航线》,非但票房疲软,口碑更是欠奉。

古天乐虽有《九龙城寨之围城》的意外上行,但在大制作电影层面向来乏力,而“港产片”业已跌入“中等制作规模电影”不振的泥潭,这恰是古天乐的舒适区。

甄子丹最近一部大爆的作品是《怒火·重案》,《搜救》则扑得“面目全非”。

梁朝伟上一部“港产片”票房之作,是何年月?

五人或半斤八两。

而待映作品如何?

下月,刘德华将携《焚城》再临,郭富城有《内幕》待机、甄子丹有《误判》将临,古天乐或先上《尾随》,至于梁朝伟,或又缺席。

这些电影里面,《焚城》是灾难片,由潘耀明执导,《内幕》是犯罪片,麦兆辉作品,《误判》是律政动作片,也系甄子丹再度挑战“自导自演”之作,《尾随》是犯罪悬疑片,也是《第八个嫌疑人》导演李子俊的新作。

目前确认定档的电影,只有《焚城》一部。

前景或皆难乐观。

相对来讲,在上述几位导演当中,麦兆辉的功底,应该最为稳健,但其风格也尤其“港式”,故同样让人忐忑。

最近两三年以来,内地影市似乎呈现出“内地蓬勃,港片坍塌”这样一种局面。

但归根结底,真正的问题,其实出在幕后电影人身上。

当真论品质,陈思诚、徐峥等人,也并不是特别稳定,内地电影的根基,仍是仰仗着张艺谋、陈凯歌等老一代导演在支撑。

而香港的老一代导演,则集体缺位。

吴宇森早就离开港产片,杜琪峰、王家卫和许鞍华束手引退,徐克忙着拍内地大片,新作《射雕英雄传:侠之大者》待映,陈可辛一部《酱园弄》待机,林超贤拍毕《蛟龙行动》,刘伟强也早就奔赴内地。

这才是本质。

因是之故。

港产片的重振,才显得困难重重,又似乎遥遥无期。

在缺乏口碑和品质支撑点情况下,一部分港影拥趸“剑指十亿”、“再创辉煌”的呼喊与期待,就显得既无力,又可笑。

因为任你如何研究和展望,“打铁还需自身硬”才是颠扑不破的真理。

它不可能是一种偶然。

当下的内地市场,可能一部稍微看得过去的内地喜剧,随便起步就是几亿票房,再好点能飙过十亿,有一线演员的话,就奔着几十亿去了。

但对于“港产片”,则必须苛刻。

想要票房大爆,必须要建立在,被市场接受的题材类型、靠谱的剧本和制作团队、强势而有策略的宣发,以及强大的阵容和“有光”的表演之上。

大片《危机航线》的际遇,就是一个典型例证。

它既不够硬,也不够强。

站在此处,遥望将来。

谢霆锋原计划的新片,已被悉数叫停,刘德华的《拆弹专家3》搁置已久,而暂时来讲,几乎也再没有任何一部新“港产片”启动的消息。

再看远一点,当下目力所及, 有指望重振“港产片”的电影,或唯有那部《九龙城寨之龙头》。

而话到此处,又将谈到《九龙城寨之围城》。

有人对其不屑一顾,甚至发问,这电影好在哪里?

底层江湖、黑帮争雄乃及隔代情仇,这些东西并不新鲜,而若论“打”,只有一个伍允龙,因为洪金宝已经老了,古天乐、郭富城能打,“城寨四子”也确实打得卖力,然又如何能与那些真正的“打星”相较?

所以他们百思不得其解。

这事其实并不复杂。

撇开各种嘴仗论英雄,这部电影开篇的宏观叙事,后半程补叙的当年事,乃及片末的“传承”与消泯恩仇,就足够令电影立住了。

更何况还有强大的美术、置景、动作等层面加成。

郑保瑞更拍出了一种厚重的“史诗”感,这恰好是,近年来翁子光和庄文强这两位新导演,想要追逐却又未得之物。

当然,无论人们如何追捧新人,“城寨四子”在表演层面,尚需时间打磨。

他们在商业号召力层面,也确有欠缺。

这是电影的微瑕。

就此延展。

上文提到该片续作,前传《九龙城寨之龙头》。

在基本面不变的情况下,若以郭古双雄为核,电影本身的爆发力毫无疑问将会臻至更强层次,而郭富城在表演层面的修为,可资成为另一层面的保障。

如是一来。

所谓“被市场接受的题材类型、靠谱的剧本和制作团队、强势而有策略的宣发,以及强大的阵容和‘有光’的表演”,这之于“港产片”的苛刻之求,还有何缺?

故指该部电影,或有重振港产片之能。

而很巧合,这恰好落在了,“五大巨头”中相对年轻的两位演员身上。

莫非天意?

郭富城能走多远?

这取决于香港电影这块土壤,还能有多少资源给他。

回看其来路。

从《赤脚小子》到《三岔口》,从《父子》到《 犯》,从《最爱》、《浮城大亨》到《寒战》,从《道士下山》、《踏血寻梅》到《无双》,再从《麦路人》到《临时劫案》,这是一条长路。

无论是天赋、悟性还是投入度,都着实惊人。

港影:谁是“港产片”最后的神话?

即便撇开历史成绩,单以《九龙城寨之围城》里惊鸿一瞥的“ 王”角色论,都可见诸多细节与角色拿捏的雄浑功底。

更遑论更早之前,那个“表演奔放,知所进退”的梅蓝天。

不争、不怒、不疾、不徐。

这是时间的馈赠。

当下此时。

郭富城就是神话。

关键词:城寨电影郭富城