贾樟柯《风流一代》，合起来是个爱情故事，拆开了全是后现代荒诞

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贾科长说，他执导的电影《风流一代》要在11月22日院线上映。这部电影，蛮有意思，可以和大家聊一聊。《风流一代》有好多素材，是贾樟柯导演以往拍电影剩下来的，重新剪辑一下，又窜出来一个新故事。所以，《风流一代》这部影片，可以有两种观看方法。合起来看，和拆开了看。

合起来看，《风流一代》讲的就是“出大同记”和“回大同记”。新千年伊始，男女主角正是青年时代，在山西大同混。后来，男主角离开大同，去外地混了。女主角去找男主。找到了之后，俩人分手了。稍后，俩人各自混。最终，男主角进入老年状态，回到大同，见到女主角。俩人聊会儿天，也就没啥了。

混，是一个 精准的词。当医生的，当老师的，当公务员的，有五险一金的，那都不叫混。没啥保障的，体制外的，混口饭吃的，那些，才叫做混。《风流一代》讲的就是这个群体的故事。电影取了俩像，一个男的，一个女的。俩人爱情或者说情感，未能进入婚姻状态，俩人一直混到老年，老年再相见，也没啥大起大落，影片就结束了。

这是个啥呢？这姑且可以算是一个爱情故事。当然，它其实更像是所有普通人的一生。尤其是这种离开又回来的过程，是混的那帮人的必然。有稳定工作的，有五险一金的，体验不到这种生活。因为生活的不稳定性，所以，才要混。因为混，所以实现了一种电影艺术层面上的风流。贾樟柯导演近乎全部的电影，都讲的是没五险一金的那批人的混。这种混，便是大家的日常生活。

这是把《风流一代》合起来看。贾樟柯导演电影有意思的地方，不是合起来看是什么，而是拆开看，能看出什么感觉来。贾科长的镜头当中，很多时候有自己故事之外的味道和意思。贾科长通过自己的画面， 追求一种后现代的荒诞感。后现代，似乎不重要。荒诞，才重要。很多事儿，你用逻辑和哲学思维去思考，就会觉得荒诞。而这种荒诞，又无法表达，或者不能表达的时候，就采用荒诞的方式，表达之。

荒诞与先锋，是同流的。所以，贾科长在《风流一代》当中的这些镜头语言，可以拆开了解读，基本上每一处的镜头语言，都有贾科长思考出来的荒诞。要看明白这些荒诞，是需要影迷有相应的知识储备的。咱们好多影迷不具备这些知识储备，看《风流一代》就会觉得有困难，看不出乐子来。

什么是乐子？不是哈哈笑就是乐子。相反，不笑的，能思考的那些，才是乐子。我举个例子。电影《风流一代》一开局，大家在新千年初期的流行音乐当中摇摆，其实就是蛮荒诞的一处。贾科长的电影，就喜欢拍摄这种一群人一起听着躁动的音乐摇摆的镜头。音乐越躁动，大家越能够实现无意识的摇摆。躁动，是与不思考相联的，而只有不思考，才能一起摇摆。这便是荒诞了。看明白这个，再看贾樟柯的电影，就能看出乐子来。

拆开了的镜头，需要一个接着一个的讲。没看过这部电影的影迷，读我这篇文章，就会觉得是云里雾里了。《风流一代》拆开了看，看里边的荒诞性，是有一些审美难度的。但好在，这部电影，不是太难。有相应知识储备的影迷，应该都能看懂。看电影，确实有门槛，这没办法。（文/马庆云）